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 标题:青春飞扬的声音I’LL BE YOUR MAN
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游客:102602

发布时间: 14-09-22 10:26
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先不说,看到最后,大家才知道这首歌曲MV的真相!

【歌词】:

谁的身体 谁的五官
谁的眉毛 谁去管
你的矜持 我的自然
几天几夜 讲不完
都讲不完
我用双手 扶摸黑夜
你用双手 去了解
一刹那的那种感觉
一熄灯的全世界

I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN

你的身体 我的五官
轻轻拆开 互相换

I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN
I’LL BE YOUR MAN

音乐旋律声音很美,娓娓道来,亲切悦耳,尤其是最后一句,整个人都要被他的那一句彻底软化了,给人更广阔的想像空间,mv同时闪现,注意力就不在音乐上了,关注的是他和男女主角上了。我很喜欢他现在的心境,年轻热情充满活力,艺术的创作需要歌者保持一颗勇于冒险大胆创新,同时具备敏感的观察力和老道细致的经验和自我奉献精神。只是他的欣赏水平层次颇高,一般人都停留在口水歌或者口味重的特色歌,像他这样清新自然优雅柔美,浪漫诗意风格很少见了。"在年轻而骚动的心中,一种情绪剑拔弩张般流淌,音调却淡定而平常,用一种爱谁谁,无所谓的态度诉说。这似乎是歌者后期作品的特点啊。

2014年9月15日听这首歌,以为是一首现代都市人的情爱歌,16日一看MV,出乎我的意料啊!费先生总能从小题材挖出大深意。不过这首歌的歌词确实也让人想像空间太大了。

不过如果不看这个MV,这首歌可以作为标准的情爱音乐来欣赏。这个MV只看前半截的话,就是一个求爱言情剧,听前半段歌词也可以这么理解。但看到后面的花絮就发现男女角色是互换的,歌词也暗示了:“你的身体,我的五官,轻轻拆开互相换”。唉,老费你真能让人猜谜啊!这里扮演男孩的女孩本来也有点中性的味道吧?

其实这个题材满难拍的,太敏感了。伪娘和女汉子都是现实中的普遍现象,但你不敢说是好是坏,否则很容易被双方攻击。费翔所在年代所受教育决定了他总是喜欢以大男人的形象出现,但是他也在努力去理解和接受年轻一代的多样化发展。我想这个MV也是体现了他努力去接受和理解这种现象的一个尝试吧。

光从这个歌词,可以想象出十个版本的故事都不算多,怎么理解都不能说不靠谱。一首歌的歌词写得想象空间这么大,@吴向飞 也真是够神的!

我觉得这首歌的伴奏跟费翔的声音融合在一起,不能算作是传统意义上的一首歌,而是人声和器乐声合成的一首乐曲,类似费翔《野花》专辑中的 Shangrila,费翔的嗓音极具乐器的特质,最适合做这种尝试,融在器乐里根本就是浑然天成。只是跟Shangrila相比,歌词的意思又复杂了一层。此曲一反一般歌曲创作的规律,旋律中并无高潮,反而是 I*ll, I*ll be your man 这一句反复吟唱,如波浪般起起伏伏,对听众有“勾魂”的作用,你会随着这歌声陷入一种半梦幻的状态。

费翔现在已经是在玩音乐了,做各种探索和尝试。他对各种音乐类型的广泛涉猎以及超前的审美意识决定了他有这个能力。至于唱功、编曲这些高超能力早就是他的囊中之物了。

这个MV只看前半截的话,就是一个求爱言情剧,听前半段歌词也可以这么理解。但看到后面的花絮就发现男女角色是互换的,歌词也暗示了:“你的身体,我的五官,轻轻拆开互相换”。唉,老费你真能让人猜谜啊!你总是能从一首歌中找到闪光点,找到灵感,汇集,构思,最后成就一个大题材,反射出社会现状,价值理念等的大制作。成品另辟蹊径,不落俗套。

费翔他不仅是个歌者,制作人,而且还是设计师,从剧情,场景,演员等等无一不精心挑选和制作。这回男女互换的特殊要求一定也让他动足了脑筋,花了大力气了。

这样的作品听一遍显然不够,需要慢慢嚼,细细品,定会后劲儿十足。而在这首MV里面扮演男孩的女孩,本来也有点中性的味道吧?就好像李宇春一样!



发布时间:2014-09-22 10:26:02
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61 楼
游客:022318

发布时间: 2015-08-01 14:23:17
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有人说,费翔老了。我却觉得,越是经典越是沉淀。 知乎上有人这样评价费翔——他是有着老派绅士风度的六零后,他的敬业精神在行内有口皆碑。没有绯闻,只有对艺术的苦苦追求,善良、大度、关爱身边的每一个人。这些品质,在今天的娱乐圈几乎绝迹了。


1981年,费翔从美国斯坦福大学毕业回到台湾。1982年,在台湾推出首张个人专辑《流连》即获得“金唱片奖”。随后,先后在东南亚、台湾推出八张专辑。


1987年,费翔在春节联欢晚会上以帅气无比的混血外表、厚重好听的磁性嗓音、热情四溢的动感舞蹈为观众演绎了直到现在仍然传唱度极高的《故乡的云》和《冬天里的一把火》。


正在费翔事业如日中天的时候,他去了美国,去寻找他更高的艺术梦想。很多人惋惜,说费翔这一去是地位再也不复当年。


费翔在《杨澜访谈录》中这样谈到这一段:要说可惜,是可以说可惜,可是那个时候我是知道,我必须要做一些更多的学习,把我自己能量扩展多一些。因为一个艺人他的才华是必须要一直不断地往前走、往前走,其实每一个行业都是这样的。你必须要一直学习新的东西,一直挑战自己。尤其是你往前走的时候,一定要在你觉得自己很强的时候迈出那一步,不能等到你已经落伍了,已经不行了,那个时候再想要走,就没有那种自信了。所以那时候我就选择先暂时停下,我去美国百老汇,我去考百老汇的音乐剧,我去演音乐剧,和一些著名的作曲家合作,把我唱歌唱得更好,然后我在美国学习几年之后我再回来。


西贡小姐的诞生在音乐剧史上有着十分重要的意义,它是音乐剧四大名剧之一,也是百老汇最经典的剧目之一。讲述了在兵荒马乱的越南战争中,一个美国士兵和痴情的越南舞女之间的爱恨纠葛的恋情故事。



在百老汇,费翔不仅作为原班演员出演了音乐剧《西贡小姐》,后来又顺利地入选了百老汇作曲大师、《歌剧魅影》的作者安德鲁·韦伯的专题作品,成为主唱人物之一。 费翔曾经讲过这样一个故事,著名的音乐剧《猫》中一位名叫马瑞纳·丹尼尔的女演员饰演一个配角,那个时候她已经演了整整七年,每星期七场,算一下,已经演了2500多场了。但她却仍然热爱自己的工作,每一次踢腿,每一个转身都要求尽善尽美。



“我唱《故乡的云》我大概唱了上万遍了吧,还有《读你》,《只有分离》,这些歌我都唱,我每一次唱我都能找回第一次唱的那种感觉”。 同一个表演,即便是演出了成千上万次,每一次表演也都要找回第一次上台时的那种热情,这是对观众的一种责任心,也是费翔在百老汇七年最大的收获。


费翔在接受杨澜访谈时谈到过一句我深深认同的话:“热度跟受欢迎程度是两件事,热度很快就烧完了,而重要的是他的艺术的道路是怎样的往下走”。



费翔在百老汇音乐剧中的不俗表现以及将《日落大道》《西贡小姐》等优秀的音乐剧在中国的传播起着深远的作用。费翔,一个真正具有艺术素养、艺术追求的费翔,在属于他自己的艺术道路上沉着厚实的走着。


难以否认,中国的观众对于经典的音乐剧的认知还有待提高,在剧目的艺术修养上我们与国外的观众仍然有一定差距。但可以预见的是,随着时间的推移,观众的接纳程度会越来越高,而经典也会更加的闪烁光芒。
回帖时间:2015-08-01 14:23:17
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62 楼
游客:105842

发布时间: 2015-08-03 10:58:42
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【经历万人迷年代,也回归普通人生活,无需证明自己什么,也没有什么是不能错过的。没有沧桑的55岁男人,或许就是来自这份笃定。】

下面是费翔自述:


我的新专辑《人》道出人人平等之余,也更深一层指出躯体的虚幻。现代人最大的虚幻是什么?我每天都上网,时间不比小朋友少,我们所有的生活都在网络里,它虽然开拓了我们的世界,但如果连社交也通过网络,我觉得人很容易变得表面化。大家都想被别人看到,不停自拍又自拍,还要修上半天的照,把外表当成是一切,你把自己拍得多好看,或做了微整形,不代表就有更多人会真心爱你。

觉得自己没什么意思其实很有意思,艺人某种程度上或多或少都是自恋的⋯哈哈,今天知道要拍照,所以把自己扮成一个很值钱的样子,通常我是非常邋遢的,不喜欢被大家关注。那天我带妈妈去Gardens by the Bay,有人走过来,问我呃呃⋯你是不是,呃,不可能吧⋯我就跟她说,我就是费翔,他们都被吓坏了吧。

我只是个普通人,我个人的色彩不是那么有意思,除非我的私生活很精彩,好像开跑车,但是,身外物不值得去宣扬⋯⋯
回帖时间:2015-08-03 10:58:42
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63 楼
游客:014910

发布时间: 2015-08-03 13:49:10
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91年在一台flop戏里出演了一周配角
西贡小姐。。我若没理解错的话就是某场戏里大合唱的成员之一
回帖时间:2015-08-03 13:49:10
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64 楼
游客:015020

发布时间: 2015-08-03 13:50:20
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百老汇不但有音乐剧,也有话剧等别的舞台剧。音乐剧是集音乐舞蹈表演为一体的娱乐,不是歌剧那样只为欣赏音乐的高雅艺术。
费翔在百老汇不但演音乐剧,也演话剧实验剧等别的,这类歌舞表演三方面都有素养的演员叫TRIPLE THREAT。他在百老汇的第一场演出是没有独唱机会的合唱演员,10个月后就跳槽第二个剧演配角。
他在93年和95年考入ANDREW LLOYD WEBBER的两次巡回演唱会,担任主唱。和他同团演出的另一个主唱是比王洛勇更早接替原来的演员出演西贡小姐的男演员,也是第一个出演该角色的亚洲人,2000年死亡的时候还在美国上报了。
王洛勇的表演视频在网上可以搜到,他和毛阿敏唱过<ALL I ASK OF YOU>,也唱过一个电视剧主题。显然王洛勇的强项不是歌唱和舞蹈。
百老汇聚集着全世界最有才华的演员,但是不是每个演员都有机会获得好的角色而一炮而红成为明星,不红不代表对演员能力的否定。现在百老汇和西区都有亚洲演员,但是还没有人成为大明星。
费翔在百老汇是不是大明星不重要,他的实力有目共睹,而且是受到WEBBER等人的认可的,只是没有机会让他成为大明星而已。他是首位跨界流行和音乐剧的华人明星,今年11月他和伊莲佩姬在中国有巡回演出,现在上海的已经开票。如果不认可他的实力,伊莲佩姬不会找他演出,不是每个音乐剧演员都有资格参加伊莲佩姬的演唱会。
回帖时间:2015-08-03 13:50:20
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65 楼
游客:015249

发布时间: 2015-08-03 13:52:49
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旅美多年、致力于音乐剧推广的刘键曾在现代音乐剧的大本营“百老汇”呆了很长时间。在谈到由张艺谋执导、谭盾作曲的歌剧《秦始皇》时,刘键的回答却与之前宣传的“受到追捧”截然不同,“完全没有达到预期的效果”。据刘键介绍,像这种歌剧,纽约每星期都不知道要上演多少,因此如果不能在媒体上引起反响的话,很快就会被淹没。
上世纪80年代,费翔在内地狠狠火了一把,随后就没有了踪迹,有消息称他去了百老汇,但实际上,费翔在百老汇连个演出的机会都没捞到,只能在合唱队任个职,“那段时间,我曾亲眼看见他在我家附近晃悠,整个无所事事的状态。”
刘键告诉记者,华人想要进入美国市场,真的太费力了,费翔就是一个很好的例子。最后,他还是选择了回中国发展。
回帖时间:2015-08-03 13:52:49
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66 楼
游客:044521

发布时间: 2015-08-03 16:45:21
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53楼的楼主,您好!


费翔刚开始考入百老汇领域时,确实是演了一些配角,不过这个过程是非常短!!!费翔他一九九零年考入百老汇,到一九九二年时就开始演主角和主唱了!!!费翔他到一九九四年时,就被百老汇之父——【安德鲁.劳埃德.韦伯】先生亲自钦点为他的百老汇音乐剧专场的四大主唱之一,和“百老汇第一天后”莎位布莱曼共同作为台柱子,在全美巡演,并获得《纽约时报》的一致好评【这个事实可见《杨澜回忆录之费翔,是曾经中央电视台的第一女主持人、现任凤凰卫视的著名主持人——杨澜专门写就费翔的文章】!!!


费翔他率先将音乐剧引入中国大陆的第一人,他二零零一年力劝韦伯先生将音乐剧引入大陆,并在当年在克里斯.韦伯音乐剧全球巡演的中国站中,费翔他个人作为本次中国站演出的主唱、主持,他第一次和音乐剧第一夫人忆莲佩姬、这位百老汇领域身价最高的巨星、无可争论的音乐剧女王,共同将正宗的百老汇音乐剧分别在中国北京与上海演出,这样大型的韦伯音乐剧。能够在中国内地顺利举办,费翔功不可没!!!也正是从这时开始,从而启蒙了中国内地音乐剧的萌芽状态,让中国观众第一次领略到了音乐剧的魅力!!!【这个晚会的视频,大家可以网上搜索《“非凡之作--韦伯爵士世界音乐剧盛典”》】费翔和忆莲佩姬、莎位布莱曼这样真正的音乐剧巨星合作无数次,在忆莲佩姬2012全球巡回个人演出中,费翔和她作为合作伙伴共同测出,是再正常不过的事情了!!!尽管这在其他华语歌坛的明星看来,是可望而根本就不可及的!!!


费翔是世界上唯一的一位将百老汇经典曲目译成中文演唱的艺术家,费翔他在一九九七年出版的《百老汇精选集》中,被誉为“百老汇之父”的安德鲁.劳埃德.韦伯先生,唯一只授权于费翔可以将百老汇经典曲目,如《歌剧魅影》、《日落大道》、《回忆》等在亚洲演唱的版权代表!!!


而网上那个“刘键”所说的话,完全被证明是一派谣言!!!这个所谓的“刘键”他自己想引起关注度,就随意的抵毁和贬损老艺术家费翔!!!如果费翔在百老汇期间真如他所说的那样,是无所事事、只能逛街的状态,那么费翔这么多令人难以想像的瞩目成绩和贡献,又是从哪里来的呢???而费翔二零零一年后又回归华语乐坛,是他不断创新和求改变的个性和人生观决定的,和他百老汇的辉煌成绩没有丝毫矛盾!!!
回帖时间:2015-08-03 16:45:21
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67 楼
游客:103726

发布时间: 2015-08-03 22:37:26
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费翔能够打入百老汇,多年来担任音乐剧教父韦伯的音乐会主唱,巡演北美和世界,与莎拉布莱曼和伊莲佩姬这种真正的世界大腕合作搭档,主演音乐剧《夜幻柏林》,这唱功还有什么可以质疑的吗?

  55楼的楼主不妨先听听费翔的演唱,自己就可以做出判断,这个所谓的“刘键”所造出的拙劣谣言,是多么的荒唐和无知。

  费翔的Gethsemane (I only want to say) 现场版,这是音乐剧《万世巨星》中耶稣临死前的独白,难度非常大:
  
视频地址:http://v.youku.com/v_show/id_XNjI5NTA2Njg=.html

费翔独唱《歌剧魅影》The Music of the night的现场版:
  视频地址:http://www.tudou.com/programs/view/HLT3QlA1my0/

费翔跟百老汇经典名剧《猫》中Memory(回忆)的原唱【伊莲佩姬】搭档表演《日落大道》片段:

  费翔、伊莲佩姬合唱: Sunset Boulevard + The Perfect Year(最完美的一年)
  视频地址:http://my.tv.sohu.com/u/vw/897134
回帖时间:2015-08-03 22:37:26
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68 楼
游客:122726

发布时间: 2015-08-04 12:27:26
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56楼打错,不是杨澜回忆录,是杨澜访谈录之费翔!


2015年7月份,刚结束不久的第一季《人生相对论》中,作为嘉宾之一的费翔,已在歌坛叱咤30余年。这位万千歌迷眼中风采依旧的男神,用了一种与众不同的独特方式,希望人们的目光能够离开他的外表,看到他更真实的内在,甚至不惧怕挑战一个在常人眼中看似禁忌的话题。当年毅然淡出国人视线的费翔,在经历时光的淬炼后依然散发着令人难以抗拒的魅力。娓娓道来间,人们发现距离昨昔的鼎盛辉煌已隔十余年,费翔也接连走过了许多新的分岔路口。《杨澜访谈录》专访费翔,北京卫视2015年7月25日13:05已经播出。


悲伤是我们为爱付出的代价

  
早在2001年,《杨澜访谈录》就曾经对费翔进行过采访,那时的他刚刚在人民大会堂参演了安德鲁•韦伯的音乐剧,而他与我们畅谈的话题也都是关于他与音乐剧大师安德鲁•韦伯的合作以及他热爱的音乐事业。14年后,再次见到他,依然是那样的绅士,英俊,然而这次他与我们谈论的却大都是关于家人和朋友,还甚至带来了一个沉重的话题——死亡。2014年前,费翔父亲的突然去世,以及年过八旬的母亲几次重病,让他对生死有了一番深刻的感悟,也让费翔忍不住感慨,只有死亡才会让你对时间有一个彻底的了解,了解它的限度。“从我们出生的那一天,这个倒数就开始了。但或许只有一种方式可以延长人的生命,这方式就要从珍惜生命的分分秒秒,珍惜身边的每一个人开始。” 重新审视时间和生命的意义之后,费翔渐渐有了与亲人告别的勇气,也让他看到了生命中那些真正对我们价值非凡的东西。

  
始终心怀初次登台的热情

  
1987年春节联欢晚会,一首《故乡的云》,浑厚清澈的嗓音,深深缠绕的乡愁,让费翔一夜之间成为了全球华人的偶像。然而就在事业如日中天之时,费翔却为了挑战自己、更深刻地走进音乐,费翔在1989年全国六十五场巡回个人演唱会的演出完成之后,毅然告别了内地歌坛,只身来到纽约,在百老汇度过了七年。在百老汇,费翔不仅作为原班演员出演了音乐剧《西贡小姐》,后来又顺利地入选了百老汇作曲大师、《歌剧魅影》的作者安德鲁•韦伯的专题作品,成为主唱人物之一。

  
在1996年,杨澜与费翔合作主持的百老汇系列节目中,费翔就曾跟我们介绍,著名的音乐剧《猫》中,一位名叫马瑞纳•丹尼尔的女演员在其中饰演一个配角,那个时候她已经演了整整七年,每星期七场,算一下,已经演了2500多场了。但她却仍然热爱自己的工作,每一次踢腿,每一个转身都要求尽善尽美。同一个表演,即便是演出了成千上万次,每一次表演也都要找回第一次上台时的那种热情,这是对观众的一种责任心,也是费翔在百老汇那么多年最大的收获。

  
我们都有着相似的骨骼

  
看了费翔在今年年初推出的新专辑《人》的封面之后,你不必觉得出乎意料。多年以来,费翔已经默默别着混血王子的标签走了很长的一段路。这些年来费翔发现,在人们习惯了善意地对他高大英俊的外形津津乐道的同时,会在无形中转移和遮蔽许多真正需要被关注的事情。外表其实是一种遮挡:肤色,年龄,胖瘦,其实都无关“我”本身。关于专辑《人》封面上的X光片,费翔笑称这是“有史以来拍过的最真实的一张照片”。透过层层分解,原来我们都一样。一直以来,费翔都在一层层褪去自己的偶像躯壳,努力让我们透过一切表象看到他更真实的内在,也带我们一起来面对生命的真相。


回帖时间:2015-08-04 12:27:26
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69 楼
游客:055908

发布时间: 2015-08-04 17:59:07
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费翔在美国跟莎拉布莱曼搭档演唱《歌剧魅影》中著名唱段 All I ask of you片段:

视频地址: http://www.tudou.com/programs/view/6O1tno5HnKs/

安德鲁洛伊韦伯《非凡之作》演唱会(北京)

费翔剪辑版,43分钟
视频地址:http://www.tudou.com/listplay/7mcHevf71vw/0RzoueMe3vg.html

费翔、伊莲佩姬、Tony Vencent合唱巴塞罗那奥运主题曲 Friends for life
视频地址:http://v.youku.com/v_show/id_XMjU5MTY2MjY4.html
回帖时间:2015-08-04 17:59:07
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70 楼
游客:104052

发布时间: 2015-08-04 22:40:52
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我比费翔小不了十岁,喜欢他,但绝对没有现在的粉丝们那么狂热,会去骚扰明星的生活。我们那时很简单,就是喜欢他的歌,他的表演。他的外表、体形和身高,无疑是特别出众的,那个时代成为众人心中公认的白马王子、大众情人是理所当然。但我觉得他更出众的是那种不卑不亢、淡然自如的气质,以及不同于当时不是一味高亢嘹亮就是浅白没有底气的大众唱法的特殊的声线。他音域很宽,高低行腔自如,而且中低音非常浑厚,唱高音是无论轻重声音都非常饱满,嗓音非常有辨识度。

  
我们大学宿舍里有一段一直不停地反复放他的歌,大家都喜欢。我最喜欢的是春晚上的《故乡的云》和《冬天里的一把火》,其次就是《昨夜星辰》和《我为什么哭了》这两首,因为能够很好地体现他浑厚声音的优势。但令人遗憾的是他后来出了几个带子收录的歌曲多数都是非常大众化的歌,音域窄,而且他也模仿其他小男歌星的唱法,声音集中在中高区,轻声轻气,发声位置很浅,很“青春”实际上是一种比较幼稚的小男生的唱法。不过可能这种唱法可能比较甜,小女生都喜欢,而且音域窄的歌也容易流行传唱。所以那时费翔的盒带卖得很火,我反而不是太感冒了,觉得简直是浪费了他的好声线。后来费翔淡出了人们的视线,听说他到百老汇去学习音乐剧去了。但当时我不太清楚音乐剧是什么,以为是一些轻音乐的拼凑,一直到我有机会实际欣赏了音乐剧之后。但我对费翔当年的好印象是一直没有变的,只是一直为他惋惜。

  
噢,补充一下,有些人经常拿费翔跟廖昌永比,其实他们比错了。廖昌永是唱美声的,他的特长是唱传统歌剧,世界上现在除了三高,第四高是波切利。所以有人说廖昌永应该跟老帕或者波切利比。而音乐剧则是另外一个领域,另外一种唱法。其抒情叙事的方式有类似流行歌曲的唱法,但发声方法是把美声和流行融合在一起的,因此既能够从技术上做到音域宽广,又能够从情感表达上贴近大众,因此受到普罗大众的欢迎,使得很多唱段都变成了人们熟知的流行歌。


我是在2004年在伦敦观赏了《歌剧魅影》的。当时一位英国朋友买了票请我看musical,我完全不明白musical是什么样的一个东西,跟opera有哪些不同。但在伦敦一个几十年如一日上演《歌剧魅影》的剧院亲眼欣赏了这部名作之后,我才真正明白音乐剧的魅力,之后又观赏了《西街故事》。但我觉得《歌剧魅影》是最打动人的,也明白了为什么有些英国人竟然看了很多次,甚至有人看了十几次。看完了《歌剧魅影》之后,我想起来费翔曾经来大陆演出过韦伯的音乐剧名作,因此找来了DVD看。发现他早在2001年就来北京、上海演出过,我竟然懵然无知。看过音乐会视频后,我认为费翔已经找到了发挥他才能的地方,音乐剧实在是太适合他的声线和他的外形了。他的唱功和舞台表演已经有了质的飞跃,光是那耶稣基督巨星的那段I only want to say唱下来,唱得那么动人心弦(相信现场观众会更感动)。那句“See how I die!”拖了20多拍的高音真的把我震服了,这是我听到的音乐剧名段中最难的一段,他能唱得这么打动人,就证明了他已经脱胎换骨了。我认为那时舞台上的他,是最光芒闪烁的时候。虽然人已中年,但他的舞台魅力达到了顶峰,完全不是当初毛头小伙子时代能比的了。如果当初他不离开大陆或者台湾去学习音乐剧,那么他只能做一个靠唱流行歌走红的明星,也许在大陆的知名度很高,光靠洋脸蛋做广告就能不少挣钱。但那样的话,他永远也不可能拥有这样的舞台魅力,不可能在舞台上散发这样辉煌的光芒。

  
现在回到镜头前的费翔,多了一种谁都没有的贵族气质,是从骨子里面散发出来的,尽管他是那么谦和文雅,那么和蔼可亲。只有他这种经历和他的家庭教养结合,才能历练出这样优雅淡定自信的气质。我有亲戚是在北京做音响师的,他很久前就说过,费翔演出从来都是真唱,而且对工作人员非常好。我当时没有在意。但2012春晚他演唱那次我才发现,真唱的确对歌手的功力来说是个考验。我觉得,现在红与不红对于费翔来说都不重要了。2012年那次,52岁的他再次回到春晚,在群星荟萃中竟然吸引了一堆80后、90后的目光,竟然在天涯有一个为他开的帖子顶到18层,这只有实力和教养才能做到。


我在看过《歌剧魅影》之后又搜罗了多个版本的CD和电影的DVD,但总觉得伦敦现场听到的魅影是唱的最好的,以至于我最后对魅影万分同情,希望警察不要抓到他。而电影版里面的魅影声音有点邪恶,所以我一点都不同情他。不过我看了费翔在韦伯音乐会上唱歌剧魅影的几个片段,感觉他唱得水平不下于我在伦敦现场看到的那位的水平,唱得非常好,无论是音色还是情感表达都非常完美。但这是看DVD,我认为在现场,会比看DVD的感觉更好。为什么韦伯选他做巡演的主唱?为什么韦伯先生会把Learn to be lonely交给费翔做首唱?这就是对他演唱实力的绝对肯定。



我觉得费翔去百老汇是非常勇敢、正确而有远见的选择,那份磨练和与精英共事的环境机缘,不是其他东西可比的。他也很聪明地选择了Musical,这绝对比Opera适合他,也帮助他更上一个台阶。他这份聪明和勇气,不愧在西方接受教育。我觉得费翔是一个把东西方优点都结合得很好的人,太难得
了。


我认为不是musical比opera更适合费翔,而是musical比那些普通的流行歌曲更适合他。唱短平快的流行歌确实来钱快,但浪费了他的音乐才能,而唱音乐剧可能不挣钱,但能够发挥他的特长,也符合他的艺术追求。他要是仅仅为了挣钱,早就在斯坦福大学学医学就好了,在美国不愁挣钱,但学习戏剧,有80%的可能是饿肚子的。我有一位德国朋友本来很喜欢绘画,但他父母说要吃饭必须学工程,当艺术家是要饿死的。德国的工程教育很好,他就学了工程,并跑来中国读研,同时学习东方文化。大家看,欧洲的父母况且如此看学习艺术的出路啊!


费翔如果当初选择做医生,其实他的一生会如何度过基本已经可以看见;而选择艺术,那他的一生就是充满未知的。没有冒险精神,他是断然不敢走这条路的。所以,大家就可以看到费翔他敢于从台湾到大陆,又敢远走百老汇,还敢再次回到台湾、回到大陆,就知道在费翔先生温文优雅的背后,其实有一颗天不怕地不怕,勇敢而坦然的心。那些不入流的流言,实在就是不入流。


费翔当初到纽约是什么都没有,一切重新从零开始,在那里他是no body。这份清醒、勇气、果断、远见与行动力,确实是某些人永远不能理解的。他让自己成长蜕变得更高、更强、更好,这才是对得起那些喜欢他的人们,这才是对的选择。


只会把大把挣钱当做成功的人,是不可能理解他的追求的。说实在话,费翔的音乐磁带卖得最红,人手一盒的时候,反而是我慢慢失去了对他关注的时候,因为我真的看不上那些小男生风格的歌。正是由于他选择在最热的时候离开,寻找满足他艺术梦想的地方,我才重新关注他,而且是十几年之后。而这次重新的关注,是我认定了此人值得人去喜欢、去欣赏,因为我喜欢的是他的作品,他的歌声令我百听不厌,没有一首令人失望。尤其是那些难度很大的歌曲,如Music of the night中的最高音处的真假声完美转换,This is the moment中不同于他其他歌的狂野高亢的音色,其他如 I only want to say前面说过了。他如果不去百老汇,依然沉浸在普通的流行歌曲里面,是绝对不可能达到这样的水平的。他的追求是为了自己的感觉,同时也给听众留下了更好的作品,这是一个尽职的艺人应该做的事情。



我在现场看过韦伯音乐会,整场音乐会最让我惊喜和难忘的是《万世巨星》中耶稣受难的那首,当时看到费翔赤着脚从台后走出来时,我整颗心就提了起来,我从没看过他这样的表情,也没看过哪个演员赤着脚站在台上演唱,更让我惊喜万分的是他的表现,无论是演唱还是表情都是那么精彩绝伦,充满震憾,那句拖了20多拍的“SEE HOW I DIE!”让现场陷入一片寂静,那是观众投入的瞬间,然后是爆发的掌声,我几乎掉下了眼泪,完全被他的歌声所感动。那是永远难忘的一幕,必将永久铭记在我心间!


费翔才是把音乐剧引进到中国的人,没有费翔一手策划的韦伯音乐会就不会有后面音乐剧在中国的发展。他2001年在人民大会堂的韦伯音乐会,是中国当时刚刚加入世贸后,在国际文化交流上的第一次重大标志!!!是他让音乐剧的概念在这次演出后在全国迅速普及,才会有后面中国对音乐剧的探索和外国音乐剧团体的合作。这些在不久前中央电视台CCTV的新闻联播里关于入世10周年的主题里播出过。费翔对于中国对外文化交流功不可没。


费翔的人品和修养也是有目共睹的,当年还是歌手的戴军曾经和费翔一起参加过多次商演,有时在一些小城市,表演完了演出商想赖账,作为演唱会的主角费翔会亲自出马找演出商谈,说他自己的酬劳可以先不要,但一定要保证其他歌手和舞蹈演员的酬劳。戴军也是这样的话,费翔人太好,好的过分!
回帖时间:2015-08-04 22:40:52
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